Glossaire de l'écriture narrative

L'un des cinq rôles de la Constellation. Incarne ce qui compte le plus pour le protagoniste et qui risque de lui être arraché. Sa fonction : donner à la quête un prix émotionnel concret. C'est souvent ce personnage, plus que l'objectif abstrait, qui fait tourner les pages au lecteur.

Trajectoire de transformation d'un personnage au fil du récit. Trois types : arc positif (le personnage surmonte sa faille), arc négatif (il y succombe), arc plat (il ne change pas mais transforme son environnement). Le choix de l'arc découle directement du Noyau Désirant.

L'un des cinq rôles de la Constellation. Le personnage dont l'apparition, la demande ou la trahison brise l'équilibre initial du protagoniste et rend le statu quo impossible. Sans catalyseur, le récit ne démarre pas.

Système de personnages organisé autour du protagoniste. Chaque personnage secondaire remplit un rôle (miroir, ombre, catalyseur, ancrage, révélateur) défini par sa relation au protagoniste, pas par ses attributs individuels. La Constellation est dynamique : les rôles évoluent au fil du récit.

Art de construire les scènes comme des micro-récits autonomes. Douze fonctions scéniques identifiées : révélation, confrontation, inversion, catalyse, suspension, résonance, séparation, communion, transgression, aveu, reconnaissance, sacrifice. Chaque scène remplit au moins une fonction.

Troisième terme du Noyau Désirant, avec le désir et le besoin. Défaut intérieur, point aveugle ou blessure qui empêche le personnage de voir son besoin véritable. C'est la faille qui crée la friction génératrice du récit. Ce qui distingue la triangulation GC du binôme désir/besoin de Truby.

Les douze rôles narratifs qu'une scène peut remplir dans un récit : révélation, confrontation, inversion, catalyse, suspension, résonance, séparation, communion, transgression, aveu, reconnaissance, sacrifice. Une scène peut cumuler plusieurs fonctions. Si elle n'en remplit aucune, elle est probablement à couper.

Bloc d'information (description, backstory, explication de contexte) inséré dans le récit de manière non dramatisée, qui interrompt la tension narrative. L'antidote : la règle du besoin immédiat (le lecteur ne reçoit une information que lorsqu'il en a besoin pour comprendre la scène en cours).

L'un des cinq rôles de la Constellation. Montre au protagoniste une image de ce qu'il pourrait devenir, en bien (miroir positif, souvent un mentor) ou en mal (miroir négatif, un personnage détruit qui préfigure l'échec).

Cellule originelle du récit. Triangulation entre trois termes : le désir (ce que le personnage poursuit consciemment), le besoin (ce qu'il doit découvrir pour se transformer), et la faille (ce qui l'empêche de voir son besoin). Se formule en une phrase dialectique : « X désire Y, mais Z l'en empêche, parce que Y révèlerait W. »

Concept clé du Pilier 7 (Transmédialité). Ce qui reste d'un récit quand tout le reste change : le décor, l'époque, le support, le style. L'os irréductible du récit, formulable en deux phrases maximum. C'est ce qui survit à toute adaptation.

L'un des cinq rôles de la Constellation. Porte la part du protagoniste que celui-ci ne veut pas regarder en face. Ce n'est pas forcément un ennemi : c'est parfois un allié, un ami, un double inquiétant. Sa fonction est de forcer le protagoniste à se confronter à ce qu'il refoule.

Contrat invisible entre la première page et le lecteur, portant sur trois dimensions : le registre (grave, ironique, tendre, clinique), le rythme (phrases longues ou courtes, tempo lent ou rapide), et la distance (le narrateur colle-t-il au personnage ou le regarde-t-il de loin ?). Dimension ignorée par Truby et McKee.

Outil central du Pilier 6 (Réécriture Générative). Méthode de réécriture en cinq couches successives, de la plus profonde à la plus superficielle : charpente (structure), habitants (personnages), briques (scènes), souffle (voix), grain (phrase). Règle cardinale : ne jamais descendre à une couche inférieure tant que la supérieure n'est pas stable.

Approche de la réécriture comme métamorphose, pas comme correction. Chaque passe de réécriture est un acte créatif qui régénère le texte en profondeur. Repose sur le Protocole 5 Couches et sur le courage de couper.

Principe fondateur de la Méthode GC. Le fait que chaque dimension du récit (structure, personnages, voix, scènes, thème) fait vibrer toutes les autres. Les 7 Piliers sont conçus pour être travaillés simultanément, pas séquentiellement, parce que modifier l'un modifie tous les autres.

L'un des cinq rôles de la Constellation. Fonctionne comme un sérum de vérité narratif. Par ses questions, ses confrontations ou simplement sa présence, il contraint le protagoniste à laisser tomber le masque.

Principe narratif souvent mal compris. Ne signifie pas « ne jamais raconter » mais « ne pas dire au lecteur ce qu'il devrait ressentir ». Le vrai équilibre : montrer les moments d'émotion (scènes développées) et raconter les transitions (ellipses, résumés). Flaubert en est le maître absolu.

Ce qu'un personnage veut dire sans le dire. L'écart entre les mots prononcés et l'intention réelle. Un dialogue sans sous-texte est un dialogue informatif. Un dialogue avec sous-texte est un dialogue dramatique. Le sous-texte est le vrai langage des scènes.

Courbe émotionnelle du récit. Non pas la timeline des événements, mais le tracé de ce que le lecteur ressent au fil de la lecture. Distingue cinq types de tension : dramatique (que va-t-il se passer ?), cognitive (qu'est-ce que je ne comprends pas encore ?), morale (quel est le bon choix ?), relationnelle (ces personnages vont-ils se rapprocher ou se déchirer ?), existentielle (quel sens cela a-t-il ?).

Capacité d'un récit à changer de support (roman, film, série, bande dessinée) sans perdre son âme. Repose sur l'identification du Noyau Transmissible. Le concept le plus souvent ignoré par les méthodes d'écriture, qui sont généralement conçues pour un seul média.